Denne fremstillingen vil inneholde faktafeil, erindringsforskyvninger, lett
tilslørte fremstillinger - og være skrevet slik jeg selv husker 60-tallet i Sauda.
Mange år har gått, og jeg har valgt å se historien gjennom bandene jeg var
med i, Trade Mark Inc, Weal og Memories, mens jeg vet for lite om historien
til de andre bandene, Snakes, Happy Ovation, Paci!c, Dew, Psycho,
Leeches, til å skrive noe om dem. Deres historie skrives bedre av de som var
med i disse bandene enn av meg, og herved er stafettpinnen levert videre.
I tillegg til det historiske forløpet, består artikkelen av en samtale mellom
Reidar Brendeland, Bjørn Eidsvåg og undertegnede, hvor vi ser tilbake på
slutten av 60-tallet sammen.
I historisk perspektiv, regner vi at rocken startet med Bill Hayley og
låten Rock Around "e Clock i 1954. Til Norge kom rocken 20. september
1956 da !lmen med samme navn (som var en spin-o# på Bill Hayley`s suksess)
hadde premiere på Sentrum Kino i Oslo med medfølgende ”opptøyer”.
Da noen ungdommer i pur glede og testosteronrus slo seg løs etter premieren
på !lmen, og politiet attpåtil hadde mobilisert med hester, !kk avisene
sine bilder og overskri$er, og rockens tidsalder !kk sin start.
Til Sauda kom nok rocken noe senere, selv om det kom mange plater
med sjøfolk og andre som reiste utenlands. Selv %yttet vi til Sauda rundt
påske 1961. Årene på barneskolen husker jeg som lite begivenhetsrike, bortsett
fra at jeg lærte å spille piano. Da jeg sluttet å spille piano, var vi kommet
til 1966, og det er også et viktig år i rockens utvikling.
En av de tingene jeg klart husker, det må ha vært ca. 1965, var danse132
133
skolen på Klubben der vi lærte ”nyttige” danser som engelsk vals, fox-trot,
cha-cha-cha og rumba. Jeg var vel rundt 12-13 år, og det sterkeste minnet
er fra avslutningen hvor vi !kk holde på for oss selv i garderoben, mens foreldrene
satt oppe og drakk ka#e. Noen hadde tatt med en platespiller, og
vi hørte på Satisfaction og Get O# Of My Cloud med "e Rolling Stones.
Villskapen i denne musikken var en eksplosiv og helt ny miks. Helt annerledes
og mye tø#ere enn musikken vi lærte å danse engelsk vals til. Danseskolen
representerte på mange måter den gamle borgerlige kulturen i Sauda,
mens vi som var i gryende pubertet på den tida, hadde oppdaget rocken og
opprøret i den musikken.
Reidar - Vi var den første generasjonen som gjorde som vi ville. Og
musikken var middelet vi brukte for å markere det.
Per Ole - Jeg mener det er en forskyving, som gjør at du har rett.
Egentlig skulle generasjonen før oss være de første, men det er en illusjon
at "alle" ungdommer plutselig ble rockere i 1956-57. Men på 60-tallet, med
!e Beatles og etter hvert !e Rolling Stones, ble popmusiken mer allment
akseptert og brukt av ungdommene. I hvert fall for oss tre betød musikken
veldig mye, og jeg husker første gang jeg hørte ”Black Is Black” med Los
Bravos på Bowlingen, ble jeg helt satt ut. Og det må ha vært i 1966-67.
Reidar - Ja, Bowlingen var interessant. Jukeboksen inneholdt en
blanding av den gamle musikken, som Rickie Nelson, Paul Anka og andre
rockere, pluss !e Beatles og den nye musikken. Og sånn var det jo også
med de som spilte i Sauda. Du hadde Svein Arvids og Ewald som tilhørte
den forrige generasjonen, og så kom vi andre til etter midten av 60-tallet.
Vi var den første generasjonen uten "akk etter kon#rmasjonen.
Per Ole - Det verste var at Nils Matland og jeg #kk tak i hver vår
"akk etter fedrene våre, som vi gikk med. Men vi kneppet dem ikke igjen,
og vi gikk heller ikke med slips. Men det var jo også et statement at vi gikk
med så langt hår vi #kk lo$ til, og "akk.
Vi var nå i 1966, og Sauda hadde et fritidstilbud etter skoletid, Bowlingen.
Den lå over gata nedenfor Kløver, og i tillegg til selve bowlingbanen
var det en jukeboks som var rimelig bra oppdatert. Samme høst !kk Sauda
besøk av Ti i skuddet og Vidar Lønn Arnesen. Det var %otte greier, og jeg
husker jeg snek meg med, selv om aldersgrensa var 14 år. Nå husker jeg ikke
lengre hva vi stemte på, men det var sikkert ikke det hippeste som kom ut.
Vidar Lønn Arnesen var jo aldri den som lanserte nye og grensesprengende
artister, men det var en stor begivenhet å få være med på sendingen.
Jeg sluttet med pianotimer tidlig samme høst, og begynte straks å spille
på gitaren til faren min, en relativt dårlig kassegitar. Med Guttorm Frølichs
gitarskole hadde jeg som mål å lære minst én akkord hver dag. Vi hadde en
båndspiller hjemme, og jeg tok opp det lille som var av popmusikk fra NRK,
blant annet Ti i skuddet. Deretter satte jeg meg ned med gitaren og forsøkte å
lære meg akkordene på de låtene jeg likte ved å spille dem gang etter gang etter
opptaket. Sånn lærte jeg meg bl.a. åpningen på No Milk Today av Herman’s
Hermits, selv om jeg ikke var noen fan av selve bandet. (Lite visste jeg da at
det ikke var gitaristen i bandet, men
daværende studiomusiker, senere gitarist
i Led Zeppelin, Jimmy Page,
som spilte denne stemmen.)
Til jul 1966 følte jeg at jeg kunne
nok akkorder, og jeg intensiverte
innsatsen for å lære %ere sanger. Pr. i
dag er det vanskelig å huske alle sangene
fra denne tida, men noen som
var langt fremme i første del av 1967
var Happy Together med "e Turtles,
den nesten to år gamle My Girl
av "e Temptations, med det enkle
og fantastiske gitarri#et. Dessuten
var jeg innom diverse Beatleslåter,
samt de mest kjente Stoneslåtene,
som Satisfaction og Paint It Black.
Lysten til å begynne å spille sammen
med noen hadde begynt å våkne.
Forfatteren som ung gitarist.
Foto utlånt av forfatteren.
134 135
Bjørn - Jeg tenker på de som holdt på før oss, Reidar Dyre, Magne
Wiersen, Ewald, og også far til Bengt Erik Nilsson som spilte i Psycho sammen
med Reidar.
Reidar - Det var gamle Nilsson som #kk det til å gå opp et lys for meg
i hvordan akkordene hang sammen.
Bjørn - For meg var det Reidar Dyre, for han bodde jo ved siden av oss.
Jeg #kk ny gitar og gikk til ham for å få stemt den. Og så lærte han meg noen
akkorder. De var jo dansemusikerne på Folkets Hus før dere andre kom. I
min verden het det jo at denne musikken ville føre deg rett til hel$ete.
Reidar - Og de #kk jo på sett og vis rett for min del, sånn som jeg levde.
På slutten av 80-tallet #kk jeg klar melding av legen om at hvis du fortsetter
sånn som du gjør, vil du leve toppen et hal$t år til.
Bjørn - Det var jo en sterk melding å få.
Reidar - Det verste var at det kostet meg ingen ting å slutte med rus
når jeg først måtte.
Bortsett fra NRK, som på den tida ikke syntes popmusikk var noe særlig,
og overlot til programledere som Vidar Lønn Arnesen og Erik Heyerdahl
å presentere musikken én time pr. uke, måtte vi gå til piratstasjoner
som Radio Luxemburg og Radio Caroline for å få høre hva som var nytt på
platefronten. Mottakelsen av disse stasjonene i Sauda var i beste fall ujevn,
og de fadet inn og ut, men vi !kk da med oss de mest populære låtene fra
England. Det er en trend som var tydelig blant mine jevnaldrende på midten
av 60-tallet: engelsk pop og rock sto oss nærmest, og det var bare mot
slutten av tiåret at den amerikanske rocken ble noe bedre kjent med band
som Chicago og Blood Sweat & Tears.
Reidar - Per Ole, du mener at påvirkningen av musikken og kulturen
kom noe senere enn man skulle tro, mens andre mener at Sauda lå i forkant?
Bjørn - Dette er vel en av Kjartan Fløgstads kjepphester, at Sauda lå
foran resten av landet på grunn av den tette kontakten med England via
båtene og fabrikken?
Per Ole - Det jeg mener, er vel at når vi snakker om Beatlesgenerasjonen
og rocken, har vi lett for å tro at det gjaldt alle som $okste opp da.
Men det gjorde det jo slett ikke. Vi var jo alle tre veldig opptatt av musikk
og var nok litt før ute, og da er det lett å tro at alle andre er sånn også. Jeg
opplever o%e at jeg er en av veldig få av de jeg kjenner i min aldersgruppe
som har et aktivt uteliv, jeg går regelmessig ut og hører på musikk, til og
med veldig bråkete musikk, og jeg liker det, mens mine jevnaldrende sitter
hjemme og ser på TV, eller spiller golf !
Et av de viktigste kjennetegnene ved pop og rock, og noe som skiller
denne musikken fra all musikk som kom før, er at den appellerer så sterkt til
følelsene. Jazzen kan ha den samme e#ekten, men pop og rock var produsert
for et hvitt middelklassepublikum, og tok med seg det beste fra jazz og
blues. I dag er den enkleste måten å bestemme alderen på folk på å !nne ut
hva som var yndlingsmusikken deres da de var unge. O$e er det én eller to
låter som sitter spesielt godt fast, og de er o$e knyttet til en tidlig forelskelse
eller annen emosjonell opplevelse. Selv har jeg A Whiter Shade Of Pale av
Procol Harum som en av mine slike låter.
Per Ole - Bjørn og jeg har veldig forskjellig bakgrunn, men på et vis
veldig lik,
Bjørn - for vi ble sett hele veien.
Per Ole - Ja. Fra mitt ståsted, var Sauda et møkkasted å $okse opp i.
I bygda var det på en måte to ho$edretninger å forholde seg til. På den ene
siden den politiske dimensjonen, hvor fagforeningen de#nerte hva som var
rett og galt, og hvor det å $okse opp på feil side av klassegrens var ganske
slitsomt. Så hadde du den religiøse dimensjone, med &ere forskjellige sekter
og bevegelser, og hvor Indremisjonen sto sterkt. Og jeg regner med at det
var mange som kontrollerte hva du drev med, Bjørn?
Bjørn - Ja, konstant.
Per Ole - Ja, for meg var det enkelt da jeg skulle begynne å studere
etter artium. Det vanlige var å dra til Stavanger, Haugesund, Bergen for
å studere, eller gå på skole. Derfor dro jeg til Oslo. Der var det ingen som
kjente meg, og det var min lykkefølelse - at hvis noen viste hvem jeg var, var
det fordi jeg hadde gjort noe, dumt, eller bra, ikke ut "a hvor jeg hørte til
i et ferdig de#nert skjema.
136 137
Reidar - Jeg begynte tidlig å gjøre ganske utagerende ting.
Bjørn - Du var jo egentlig rockeren av oss tre, Reidar.
Per Ole - Jeg var jo en wannabe rocker, men hadde ikke sjanse til å
leve det ut.
Bjørn - Jeg var ikke en gang wannabe, jeg ante ikke hva det var.
Det er vanskelig å tidfeste nøyaktig når vi startet det første bandet, men
jeg husker noen få øvinger i til%uktsrommet tidlig i 1967. Kort tid etter %yttet
vi ned i kjellerstua på Hybelhuset. Forsterkerne var Radionette-radioer
som sto der, og om det ikke akkurat hørtes bra ut, !kk vi i hvert fall lyd. Det
største problemet for den første utgaven av bandet, var at trommeslageren,
Jarle Esperås, hadde Keith Moon fra "e Who som ideal. Jarle var teknisk
god, men han var ikke spesielt %ink til å dempe seg. Etter en stund sluttet
han, og Finn Eide kom inn på trommer. Vi kalte bandet Trade Mark Inc.
I denne perioden øvde vi, og hadde drømmer om å bli berømte, men
i ettertid er det lett å se at det var en lang vei dit. Vi øvde på kjente låter, og
!kk etter hvert spesielt én låt som en slags signaturlåt: Good Times. Bandet
"e Animals var oppløst, Eric Burdon hadde %yttet til USA og til San Francisco,
og hadde startet på nytt som Eric Burdon And "e Animals. Good
Times og baksida, San Franciscan Nights var første singel fra denne gruppa,
og vi hadde snart begge to på repertoaret.
Våren 1967 var det kon!rmasjon, og alle gavepengene gikk til innkjøp
av elektrisk gitar, en halvakustisk Høfner. Helst ville jeg ha en plankegitar,
men Høfneren var god. Jeg burde nok ha beholdt den, men den ble senere
byttet inn i en plankegitar som var mye dårligere. Men med ny gitar og også
skikkelig elektrisk bass for Tom Pedersen, ble det etter hvert mer stil over
spillinga. Etter hvert !kk vi også lov til å øve på Musikkhallen.
Per Ole - Musikklæreren vår, Bjelland, hadde en idé om at operetter
var det store, samtidig som han latterliggjorde popmusikken i timene.
Det eneste resultatet av dett, var at jeg for min del aldri har klart å få et
positivt forhold til operetter, og jeg har brukt et langt liv på å lete etter,
og også #nne, de virkelige kvalitetene i popmusikken. Klasseforstanderen
vår, Knutsen, spilte Johnny Cash for oss i timen en gang. Det måtte jeg jo
høre mer på, sel$ om jeg egentlig ikke likte Cash, fordi det var jo country
& western, og det likte vi jo ikke! Kanskje var det fordi jeg likte Knutsen?
Reidar - Det var jo interessant, for det verste du kunne høre på på
den tida, var jo Johnny Cash, Jim Reeves og Buck Owens, fordi det hang
for mye igjen i den gamle 50-tallstilen.
Bjørn - Jeg kjøpte country i smug. Bobby Bare og Johnny Cash, og det
turte jeg ikke vise "em for andre, før det hadde gått noen år.
En låt som vi øvde inn, var Ebb Tide, best kjent fra "e Pussycats. De
hadde sin storhetstid i 1965-67. "e Pussycats var nok det første ekte rockebandet
i Norge. Vi hadde fra før "e Vanguards og "e Beatnicks, men "e
Pussycats hadde denne ekstra dimensjonen hvor jentene hylte når de spilte.
På 60-tallet var det en viktig faktor for et popband.
I Sauda var det ingen band som "e Pussycats, men ét band hadde
et visst potensiale, Psycho. De var klart de beste til å spille, og de var også
verstingene når det gjaldt utagerende oppførsel. Bandet besto av Reidar
Brendeland på gitar, Geir Høiland på bass, Torleif Ulset, som senere ble
erstattet av Bengt Erik Nilsson, på orgel og Raymond Seljestad på trommer.
Mot slutten av tiåret kom Sibben (Sigbjørn Davidsen) med i stedet for Geir
Høiland, og de ski$et navn til Meet. Ingen av oss andre var i stand til å spille
Jimi Hendrix-låter som dem, og når Reidar dro i gang Foxy Lady og Hey
Joe, var det nesten som om Jimi var der.
"Vi hadde sett oss lei på at band fra Haugesund kom og spilte på Folkets
Hus, og at alle damene sto foran scenen når de spilte. Der og da bestemte
vi oss for at vi skulle starte band, og om ett år skulle vi stå på scenen
i Folkets hus, mens damene skulle stå foran scenen og se på oss", sier Geir
Høiland om hvordan Psycho oppsto.
Reidar - Vi begynte jo å spille tidlig, og festa, noen ganger ei uke i
strekk. Det var jo livsfarlig i den alderen, men det visste jeg ikke da. Jeg
husker en &ere dagers fest på slutten av tida da vi spilte med Psycho. Første
dagen av festen bestemte vi at vi skulle starte et nytt band. Sibben
"a Odda var med på festen, og Geir Høiland, som var den $oksne av oss,
var ikke med på festen, så han ble heller ikke med i bandet. Vi bestemte
138 139
at bandet skulle hete Me, men neste dag la vi til en "e" til, så det ble Mee.
Dagen etter la vi til en "t", og det ble navnet på bandet, Meet, med Sibben
på bass, og uten Geir. Og det var jo også slutten på Psycho.
Per Ole - Når var dette?
Reidar - Det er litt uklart, som mye annet den tida. Vi drev og festet
mer enn klokt var, og det er ikke alt som er helt klart. Men det var nok
rundt 1969-70. Jeg var jo ikke spesielt aktiv på skolen, og det hendte jeg
gikk midt i timen. Da dro jeg o%e til Oladalen og satt der og spilte gitar.
Jeg forsto ingen ting av hva dere drev med, Bjørn. Være venner med Gud og
Jesus og de, vi drev med helt andre ting. Vi hadde god kontakt med folkene
som jobbet på båtene, og drev med en viss handelsvirksomhet, kan du si,
med røyk og drikkevarer.
Psycho i Oladalen. Geir Høiland !amme til venstre, Reidar Brendeland !amme til
høgre. Bak til venstre Torleiv Ulset, bak til høgre Raymond Seljestad.
Foto utlånt av Geir Høiland.
Bjørn - Vi visste jo hva som foregikk, og vi syntes egentlig det var jo
ganske spennende, sel$ om det var veldig langt "a vår verden. Vi hadde
klar beskjed hjemme"a om å holde oss unna!
Reidar - En gang #kk vi en pose med buskvekster "a en av disse båtfolkene.
Vi spurte hva det var, og #kk vite at det var marihuana. Da dro vi
rett på AUF-hytta på Nip. Der fyrte vi opp, og det var "yktelig morsomt.
Der"a dro vi rett på dans på Folkets Hus. Vi røykte jo inne der, på Kafé
Klø$er, og jeg husker hun som sto i luka på Folkets Hus sni'et og sa "Nei,
nå har de sluppet ei glo på lakken igjen!" Det var jo ingen som visste hva
den lukta var for noe!
Bjørn - Det hadde jo vært en bra låttittel, "Glo på lakken"!
Per Ole - Jeg har ingen minner, eller noen formening om hasj og marihuana
i oppveksten i Sauda. Jeg var et år yngre enn de jeg spilte med, men
jeg #kk kjøpt øl "a jeg var sytten og et hal$t, de &este regnet vel med at jeg
var like gammel som klassekameratene. Senere #kk vi noen som var eldre
til å bestille øl i kasser "a agenturet på kaia.
Reidar - Vi hadde et eget system for ølbestillingene. Mange bestilte.
Dermed var det alltid en kasse tilgjengelig på kaia, det var bare å ringe til
rett mann og få ham til å hente ut kassen sin. Og så satt vi borte ved Klekkeriet,
eller nede ved Øgreid, o%e midt på vinteren, og delte en kasse øl.
Per Ole - Vi hadde Musikkhallen som øvingslokale, og der var det et
lite rom midt i trapa hvor vi hadde stasjet vårt. Der hadde jeg blant annet
spillebuksa som mora mi aldri #kk se, den stripete grønne med sleng, som
var så trang at jeg aldri turde puste helt ut når jeg hadde den på. Og der
hadde vi ølkassen, og også rompunsjen som vi blandet med cola. Rommet
var tett og varmt, og etter det har jeg aldri likt rom og cola.
Reidar - Hvis ikke det hadde vært for musikken og gleden ved musikken,
tror jeg ikke jeg hadde klart meg. Jeg har o%e tenkt på det i $oksen
alder, hvilken glede det er å kunne holde på med dette, gleden ved å skrive
en sang.
I tillegg til Psycho og vårt band, som het Trade Mark Inc. på denne
tida, var det også et band til, Snakes, med Terje Sørland i spissen. Senere
140 141
ski$et de navn til Happy Ovation. I tillegg eksisterte bandet Leeches, bestående
av Bjørn Eidsvåg, Oskar Waage Pettersen og Karl Gustav Johansen. I
1968 ble det arrangert en talentkonkurranse på Folkets Hus, og alle disse
nevnte bandene deltok, pluss Hurricane fra Birkeland.
Talentkonkurransen i 1968 var en middels stor begivenhet i Sauda på
den tiden. For oss som deltok var den en veldig stor opplevelse. Jeg husker
godt at vi øvde mye før vi skulle være med, og hvert band skulle stille med to
låter. Det var en jury på fem personer som satt oppe på galleriet, og så vidt
jeg husker, var det godt med folk i salen. Resultatet ble at Psycho vant, helt
fortjent. Happy Ovation kom på en like fortjent andreplass, og Weal kom
på tredje. Leeches kom på &erde, og Hurricane kom på femte.
Per Ole - Jeg husker da vi var med, og vi kom på tredje plass, både på
grunn av og på tross av min innsats. Vi #kk full score på ”Ebb Tide”, hvor
jeg spilte gitar, og så #kk vi tilsvarende dårlig score på ”When A Man Loves
A Woman”, hvor jeg sang!
Bjørn - og du Reidar spilte ”Hey Joe”, og dere vant.
Reidar - Ja.
Per Ole - Men da måtte det ha vært Snakes, eller hva de nå het den
gangen, som kom på andre plass. Men dere var også med da, Bjørn?
Bjørn - Ja, vi kom på nest siste plass.
Per Ole - Men da slo vi jo dere, og det var da enda bra!
Bjørn - Det eneste bandet vi slo, var dette bandet "a Birkeland med
Hillestad-brødrene.
Per Ole - Det må ha vært en stund etter dette at vi startet Memories,
hvor NIls Matland, Odd Bjarne Kjellevold og Morgan Skoglund kom "a
Paci#c, og hvor Yngve Aabø og Alf Ottar Hillestad gikk over "a vårt band.
Alf Ottar var jo en veldig god og kontant poptrommis. Nils var helt annerledes,
spilte løsere og brukte cymbalen mye. Jeg har fortatt en hørselsskade
på venstre øre etter cymbalen til Nils.
Reidar - Jeg har også en cymbalskade.
Bjørn - Men du har ikke tinnitus
Reidar - Jo da, hørselen min er ganske dårlig
Bjørn - Jeg husker til jul i (or, da kom jeg til hytta etter 40 jobber -
ganske sliten. Da våknet jeg første morgen med en sånn trailerbrumming i
hodet. Jeg tenkte at dette kan bli ille, men det gikk heldigvis over.
Reidar - Jeg har måttet gå til det skrittet å få meg et høreapparat,
hvor jeg kan justere opp de "ekvensene hvor jeg har skader.
Per Ole - Takket være popmusikken har du fått helt nye bransjer som
lever av musikernes skader!
Reidar - Samtidig burde pop- og rockmusikerne ha hatt langt mer
hørselskader enn det de har, og jeg tror det handler om at du har lyd som
du liker, og at det virker annerledes enn lyd du ikke liker. Jeg kan se på folk
når jeg står på scenen om folk liker lyden, eller ikke.
Psycho var allerede et bra band, og de hadde spillejobber på Folkets
Hus. På den tida, var det som regel Svein Arvids og før det Ewalds Trio som
spilte til dans der. Med Psycho kom det nye toner inn. De hadde et helt
annet repertoar, og mens de andre gruppene spilte ren dansemusikk, som
kanskje ikke var så "hip", spilte Psycho musikk som ikke var spesielt dansevennlig,
men som var veldig moderne. Det var lite swing og vals, derimot
mye rock - Stones, Jimi Hendrix, og hvis man skulle danse, var det de nye
dansemåtene som gjaldt. Vi kan faktisk se et tydelig skille her mellom den
gamle og den nye tida, representert ved disse gruppene rundt 1967-68.
Per Ole - Vi er den første generasjonen hvor musikk er en viktig identitetsskaper,
vi de#nerer oss o%e ut "a hvilken musikk vi liker. Jeg vet for
meg sel$ at jeg o%e har hatt musikksmak som sel$e syretesten på folk jeg
tre'er, for om det er verdt å bruke kre%er på dem.
Bjørn - Det tror jeg du har helt rett i. Se på Sauda, hvor de som var
eldre enn oss, var mer altetende når det gjaldt musikk, mens vi brukte
musikken som et klesplagg som vi brukte når vi ønsket å få kred. Beatles og
Stones var jo det klassiske tilfellet.
Reidar - Jeg begynte med !e Beatles, og jeg husker jeg var på bilverkstedet
sammen med far min og hørte ”Please, Please Me”. Der og da
bestemte jeg meg for at jeg skulle bli popstjerne. Og det skulle skje før jeg ble
14-15 år. Det tok jo litt lengre tid...
142 143
Per Ole - Jeg husker på ferietur da jeg 12-13 år, på besøk hos noen
som hadde litt eldre barn enn oss. Da hørte jeg !e Rolling Stones for første
gang, med ”Little Red Rooster”. Det var en skjellsettende opplevelse.
Reidar - !e Stones passet veldig godt for oss. Jeg har følt meg som en
taper hele livet, og har aldri egentlig funnet meg skikkelig til rette, og da
passet artister som Stones og Dylan veldig bra for meg.
I USA, England, og Europa forøvrig representerte også 1967-68 et
viktig tidsskille i musikken og ungdomskulturen. 1967 regnes som det året
hippiebevegelsen startet i San Fransisco, og om ikke alle i resten av den vestlige
verden danset langhårete og nakne i gatene, var det mange som så dette
som et befriende opprør mot trange konvensjoner som bestemte hvordan
vi skulle være kledd, oppføre oss, og hvilket forhold vi hadde til autoritetene.
Selv om hippiebevegelsen på svært mange måter var et individualisert
opprør - "free your mind" - falt det sammen med et mer kollektivt politisk
opprør mot krigen i Vietnam. Året etter kom studentopprøret i Paris, og i
Norge ble SUF(m-l) startet året etter, som et resultat av en splittelse innen
SFs ungdomsbevegelse.
Per Ole - Bortsett "a musikken, har jeg vanskelig for å huske så mange
hyggelige episoder "a oppveksten i Sauda.
Bjørn - Det synes jeg ikke var noe rart, du var jo stigmatisert "a starten.
Jeg ble intervjuet av Åmås "a A%enposten, og han er "a Odda. Han
mente at arbeidsklassen på disse stedene snarere hindret utvikling enn
"emmet den, altså var de konserverende. Jeg #kk noe å tenke på der. Men
det kunne jeg ikke si noe om i intervjuet, jeg tilhørte jo en annen stand.
Reidar - Vi har jo alle tre noe felles, i og med at vi alle tilhørte kapitalismen.
Jeg overhørte folk som snakket om han sønn til Brendeland med
bil$erkstedet, som har mer penger enn han behø$er.
Per Ole - Det er en klar likhet, men samtidig tilhørte jeg den klare
og tydelige klassedelingen på fabrikken, mens handelsstanden på en måte
ikke var en del av kon&ikten
Reidar - Men det ble veldig fort dratt "am - "det kan du si, som har
egen bedri%". Dagsorden ble satt av fagforeningen.
Per Ole - Jeg var åtte år da vi kom, og jeg opplevde at klassedelingen
var forutbestemt. Da jeg og søster begynte å gå på Folkets Hus, og da jeg begynte
å spille, følte jeg at mange ble forvirret, fordi vi oppførte oss ikke som
forventet. Det betød at vi nok forrykket noe av den balansen som var der.
Reidar - Det er jo spesielt å ha $okst opp i Sauda, Odda, Sunndal,
Årdal. Jeg har o%e tenkt at hvis jeg hadde vært Per Ole, hadde det vært et
hel$ete å $okse opp.
Per Ole - Du ville i hvert fall ha slitt med den utagerende livsstilen
din den gangen!
I Norge kom hippiebevegelsen også senere enn i USA. Og den viste
seg først og fremst i Oslo hvor hasjrøykinga i Slottsparken ble det synlige
beviset, noe som også tok oppmerksomheten bort fra de andre sidene ved
bevegelsen. Samtidig kom visebølgen med Young Norwegians hvor Lillebjørn
Nilsen spilte, Lars Klevstrand, Geirr Lystrup og Hege Tunaal. Det
skjedde også ting i de kirkelige sammenhengene, hvor vi !kk det første Ten
Sing-koret i Bergen i 1968. I Sauda var dette Bjørn Eidsvågs mulighet til å
få spille, og han startet Star Sing.
Per Ole - Jeg husker at vi var ganske misunnelig på Bjørn og Star
SIng som #kk midler til utstyr. Vi måtte kjøpe vårt på krita hos Stokke i
Stavanger.
Reidar - Vi kjøpte også der, og jeg husker hun som sto på bowlingen
i Sauda, Gudrun Løyning, hjalp oss med kontantbeløpet. Det var veldig
&ott gjort.
Bjørn - Jeg begynte i Leeches da jeg var en 14-15 år, og vi ble slått ned
i stø$lene på den talentkonkurransen. Det var egentlig Oskar Waage Pettersen
og meg som dreiv bandet og skrev låtene. Så hadde vi også med Karl
Gustav Johansen, som ikke hadde så mye peiling på musikk, men han var
bestekompisen min, så han måtte jo være med. Da Leeches ble oppløst, tok
jeg Oskar med i Star Sing. Her var det kjempemuligheter for å skrive låter.
Vi så jo på oss som Lennon/ McCartney. Og så skrev vi noen kristne tekster
– ”I lo$e You” kunne jo sel$sagt også tolkes oppo$er.
Reidar - Møtte du motstand i ditt miljø?
144 145
Bjørn - Ja, alt var jo feil for de gamle og tradisjonelle i miljøet. Jeg ble
bedt høyt for i Bedehuset på grunn av det lange håret. Det var også en fyr
som ringte meg veldig sent en kveld. Han ville presentere en profeti for meg
hvor han hadde sett meg og han som ble min svigerfar, Rolf Idsøe, brenne
i hel$ete, fordi han hadde støttet meg. Når han hadde sagt det, la han på.
Ganske sterk melding å få for en 16-17-åring.
Reidar - Så du #kk støtte hos din kommende svigerfar?
Bjørn - Ja, veldig. Men når du har blitt tru'et av musikken som jeg
ble da jeg var en 12-13 år, er det ikke mulig å ta det "a deg.
Reidar - Og når noen forsøkte, resulterte det bare i at vi ble enda mer
innstilt på å følge musikken vår.
Bjørn - Jeg er ingen stor musiker og har alltid vært veldig altetende,
så det er nok riktig. Men bedehusmusikken har preget meg mer enn jeg har
tenkt, og også likt. Men etter at jeg ble $oksen og har fått avstand til det,
husker jeg noen situasjoner med fantastisk musisering på sag, mandolin,
og lignende. Og så sang de om Jesus, og det var veldig viktig for dem å få
sagt hva de mente, så det ble et van$ittig trøkk. Det husker jeg ennå som
veldig positive opplevelser, og det har nok preget meg mye.
Reidar - Jeg husker en gang vi gikk forbi Bedehuset på vei "a Folkets
Hus til Torgheim eller Kroa, og hvor et møte var slutt. Da så jeg Bjørn sto
på trappa, og jeg kunne se at han han hadde lyst til å bli med oss.
Bjørn - Det var ikke noen tvil, av og til var jeg så misunnelig.
Reidar - I det kaoset vi holdt på med, lurte vi jo på "hva er det de
holder på med der".
Per Ole - Det var som parallelle universer.
Reidar - Jeg hadde ikke noen referanser til bedehus og religion i det
hele tatt. AUF var min menighet, der var jeg med "a jeg var liten. Mine
foreldre var inn&yttere og kom til Sauda etter krigen. Da var det ikke noe
sted å bo, så de #kk tilbud om å bo i tyskerbrakkene i Saudasjøen. Der var
det veldig mange unge familier som $okste opp, og det husker jeg som et
veldig bra sted å $okse opp. Mor mi #kk tilbud om hundre kroner hvis hun
fødte hjemme, så jeg er faktisk født i en tidligere fangeleir.
Memories. Framme !a venstre: Odd Bjarne Kjellevold, Per Ole Hagen, Hans Arild
Martinsen (nå Tangeraas). Bak !a venstre: Morgan Skoglund og Nils Matland. Foto
utlånt av Hans Arild Tangeraas.
146 147
I USA falt hippietida også sammen med en viktig teknologisk utvikling
- utbyggingen av FM-nettet for radio. De nye FM-stasjonene var mye
mer lokale enn de eksisterende mellombølgestasjonene, og enda viktigere, de
var ikke så hardt styrt på musikk og innhold. Enkelte stasjoner i de sentrale
byene som San Francisco begynte å spille musikk som ingen hadde spilt på
radio før. Og det var slett ikke utenkelig å spille en hel LP-side uten avbrudd.
Dette passet godt for artister som "e Doors, "e Grateful Dead, Je#erson
Airplane og %ere av de andre artistene som allerede var godt i gang med å
utvide de musikalske grensene både i form av lengre låter, og også i form
av musikalske virkemidler. Mye av denne musikken kom også til Sauda som
LP-er, og vi hørte også noe av det på Radio Luxemburg og Radio Caroline.
NRK var aldri en del av denne utviklingen, bortsett fra at vi også !kk
FM i Norge etter hvert. Men visebølgen og også den nye jazzbølgen kan
sees som et resultat av de forskjellige musikalske strømningene på slutten av
60-tallet. I Sauda følte vi oss nok som en del av en slags avantgardebevegelse
da vi spilte lange låter uten noen spesielt tydelig danserytme.
Når vi skal se på utviklingen av rocken i Sauda på 60-tallet, er det noen
institusjoner og personer som har vært viktige medspillere. Det meste av
kunnskapen som jeg selv og mine venner !kk om musikken, kom via musikkaviser
som Melody Maker (MM) og New Musical Express (NME). Et
mer glanset blad, som Fabulous 208, hadde et rockeleksikon på 128 sider
som "riv ut"-bilag gjennom noen numre. Jeg leste dette leksikonet fullstendig
i !ller, og fortsatt sitter mye av kunnskapen bak i hodet. Bladene og avisene
kjøpte vi på Moen på Broen, og uten denne kiosken og Moens interesse
for å ska#e disse bladene, hadde det vært små muligheter for å få vite om
mange av de bandene og artistene vi var opptatt av. De norske utgivelsene,
Pop Nytt og Popekspressen ble også solgt der, men hadde ikke samme status
for oss som NME og MM.
Bjørn - Vi har jo alle tre vært med på å prege denne kulturen. Så
derfor er det vel heller ikke å vente at alle andre skal følge like godt med.
Men jeg har lyst til å gå tilbake til bandet og Star SIng. Det ble jo aldri så
tø% som jeg hadde tenkt. Jeg skjønte vel at jeg kom aldri til å bli !e Beatles
eller Kinks. Da fant jeg Simon and Garfunkel. Visen, det var greier.
Per Ole - Men du var tekstmenneske, og sel$ om jeg også begynte med
viser, har aldri tekstene betydd så mye for meg.
Reidar - Jeg hørte en av dine sanger i andakten i dag, Bjørn, og da
tenkte jeg på deg. Jeg husker ikke hvilken låt det var, det var noe med "meg
i deg", eller noe sånt.
Bjørn - Det høres de#nitivt ut som meg, ha-ha.
Reidar - Men det som jeg satt og tenkte på, var at du brukte $okalen
på en sånn måte at det var kontrast og plass til det andre. Kan f.eks. noen
forklare meg hva "do-a-diddy" betyr? Det er ikke noe annet enn da Prøysen
skrev "Piri mitt mitt parion". I den anglo-amerikanske musikkhistorien
har de super&otte klisjeer innen dette.
Per Ole - Vi sliter jo med at det engelske uttrykket danner normen.
Derfor har så mange hatt vanskelig med norske tekster.
Reidar - Når du skriver på norsk, begynner alle å spørre om "hva
mener han med det"?
Reidar - Hadde dere noen referansepunkter til norsk musikk da dere
holdt på i Sauda?
Per Ole - Jeg hadde 126, med ”Graveyard Paradise”, og så Taboo med
”Vampire Tango”. De spilte i Sauda, og var vel det bandet som så langt
spilte aller høyest på Folkets Hus.
Reidar - Jeg husker at jeg hadde et bra forhold til Ivar Medaas. Jeg
opplevde ham i Ølen eller Sandeid. Hvis noen spør meg om mine forbilder,
er det Ivar Medaas, El Yukan og Rolling Stones!
Bjørn - En av de første platene jeg kjøpte -) og det var så &aut som bare
det, men jeg måtte ha den - var Ole Ivars med ”Regnets rytme”.
Reidar - Det var jo en megahit.
Reidar - Jeg hadde en fantastisk opplevelse på Visefestivalen i Haugesund,
i 1972, da jeg hørte en amerikansk visesanger jeg aldri hadde hørt
om før, Loudon Wainwright III. Han så helt feil ut, med feil dressjakke,
feil hår, og det var nesten så folk peip. Men etter en låt, var jeg helt "elst.
Per Ole - Jeg var også der, og husker spesielt låten "Dead Skunk In
148 149
!e Middle Of !e Road, Stinking To High Heaven". Jan Eggum hadde sin
norske debut på den festivalen.
Bjørn - Jan Eggum holdt på å spille inn sin debutplate samtidig med
at vi holdt på med vår første plate, og jeg husker at jeg ble så motløs da jeg
hørte Jans ting.
Reidar - Jeg har i alle år hatt en slags motsetningsfylt holdning til
både mye av den norske, og også den anglo-amerikanske musikken.
Per Ole - Jeg oppfatter vel deg som mer anglo enn amerikansk, Reidar,
mens du, Bjørn, vel er mindre typisk i en sånn retning.
En institusjon som var viktig for utviklingen av musikken, var Folkets
Hus, representert ved Sigurd Sigurdsen. Han ga Psycho spillejobber,
og også band som Impressive Mark fra Odda. Etter hvert som vi i Weal
(som etter hvert hadde ski$et navn til Memories) og Snakes (som ski$et
navn til Happy Ovation, Paci!c og senere Dew) ble gode nok, !kk vi også
spillejobber der. Og det til tross for at vi ikke akkurat spilte dansevennlig
musikk. Dew var unntaket, de var riktig gode til å velge et repertoar
som publikum likte, både å danse og å lytte til, mens Memories og også
Psycho nok hadde et annet forhold til dette. Da vi nærmet oss 1970, var
også Psycho mer orientert mot Odda, og det nye bandet de startet, Meet,
ble oppfattet som et Oddaband. Vi var mest opptatt av hva vi likte å spille
selv, og hvis noen ville forsøke å danse til musikken, var det helt opp til
dem. I ettertid er det lett å se at det lå en viss ungdommelig arroganse i
denne holdningen.
Reidar - En annen ting - da vi holdt på, var det 60 band i Stavanger,
og veldig mange av dem gjorde det bra økonomisk. Vi #kk jo også
betalte spillejobber. Men i dag er det mye færre spillesteder, og det er
vanskelig for de &este band å leve av det. Vestlandsfanden er nok et av
ikke så veldig mange band, hvis du ser bort "a dansebandene, som kan
leve av å spille.
Per Ole - Mange yngre musikere mener at det ikke er så farlig om plateselskapene
taper på sviktende salg og piratvirksomhet, livespilling er "emtiden.
Men dette er jo en illusjon, fordi det er ikke så lett å få betalte jobber.
Dew 1969. Fra venstre Terje Sørland, Yngve Aabø, Håkon Landa og Alf Ottar Hillestad.
Foto utlånt av Alf Ottar Hillestad.
Dew her foran den tidstypiske folkevognbussen. Foto utlånt av Alf Ottar Hillestad.
150 151
Bjørn - Og en annen ting er at det er mange gratiskonsert, sponset,
som bidrar til å ødelegge markedet. En av de gangene jeg spilte på Folkets
Hus, var en ungdomsmønstring av band, arrangert av Dag Åsmund Larsson,
og det snødde noe så forferdelig at strømmen gikk. Vi var det eneste
akustiske bandet, så vi #kk spille hele kvelden.
Per Ole - Noen av de virkelig hyggelige minnene mine, er "a søndagene
når jeg skulle ned på Folkets hus og hente utstyret mitt. Da var vaktmester
Magnus Dahl der og vasket og ryddet, og jeg husker jeg hjalp ham,
og satt og snakket med ham i lange tider. Jeg forstyrret sikkert arbeidet,
men han var en veldig vennlig og hyggelig mann som faktisk har betydd
mye for meg på det personlige planet.
Reidar - Og før ham var det Sigurd Sigurdsen.
Per Ole - Ja, han har faktisk også vært viktig for oss alle, fordi han
ga oss jobber, alle de forskjellige bandene, uansett hvordan vi spilte, og vi
#kk også betalt. Jeg husker vi #kk 400 kroner for kvelden, og 600 på de
beste dagene i påsken, pluss 1. mai. Han var ikke så sterk i engelsk, og han
uttalte navnene på bandene som de ble skrevet - Weal, Memories, Paci#c,
Psycho, Dew - de hørtes ikke alltid slik ut når han sa det.
Reidar - Og før Psycho, het vi !e Circle Of !e Cryptic Admonishment,
det var jo ikke spesielt lett å uttale!
Per Ole - Sigurdsen ga oss altså jobber, sel$ om vi ikke spilte dansemusikk,
vi spilte vel snarere anti-dansemusikk. Om folk ville danse, eller
ikke, var jo ikke vårt problem! Morgan sa en gang til en som kom og klagde
på at det var så lite vals: "Hvis du ikke liker musikken, kan du jo bare gå!"
Sigurdsen og Magnus Dahl skulle ha hatt hver sin bauta.
Reidar - Ja, vi hadde ikke noe forhold til dansemusikk, det var helt
"emmed. Men vi hadde én vals på repertoaret.
Per Ole - Og vi hadde to!
Reidar - Hadde jeg ikke drevet med musikk, tror jeg jeg hadde blitt
innbrudstyv, eller narkoman. Før jeg sluttet med all rus på slutten av
80-tallet, tenkte jeg på om jeg skulle fortsette å surre, eller om jeg skulle
gjøre noe skikkelig. Det å slutte var egentlig veldig lett, og omtrent et år
etter opplevde jeg at det var kommet en egen kra% i livet mitt som hjalp
meg. Da vi spilte i Psycho, hadde vi mye utveksling av jobber med Oddaband,
og da vi startet Meet, &yttet vi til Odda. Der var det et hardt miljø,
og etter noen år ville jeg ikke mer og &yttet til Husnes, og siden tilbake til
Odda for å ta yrkesskolen, deretter til Haugesund. Meet fortsatte noen år
i Odda, men når det ikke gikk å samle bandet fordi noen av dem gikk tre
uker på rus, ble det ganske slitsomt. Jeg #kk også en politisk oppvåkning
av EU-kampen og Nei til atomvåpen, og da begynte jeg å skrive norske
tekster.
Bjørn - Jeg er kanskje den av oss som har brukt mest tid på å bale
med tro og overto, for å kjenne "iheten til å kunne velge et eget liv. Jeg
har tatt det på al$or og studert mye, og funnet ut at det er forferdelig
mye tull og tøys og overtro i kirka som ingen vil ta et oppgjør med fordi
da mister man fort makt. Men det er en ting jeg ikke har mistet troen
på, og det er denne kra%en som vi snakket om, og jeg tror jo på at den
kra%en er i stor grad i musikk. Jeg mener at musikk kan forandre et liv.
Musikken kan tre'e så hardt at det forandrer deg. Jeg tror at den kra%en
som er i musikken var med da du bestemte deg for å ta en annen retning,
Reidar.
Reidar - Hvordan stilte foreldrene dine seg til musikken din, Bjørn?
Bjørn - De var veldig positive, men det å skulle spille på Folkets Hus,
syntes de ikke noe om. De gangene jeg var der, måtte jeg lyge. Jeg dro på
hopptrening, og hadde spilleklærne i bagen. Så ski%et jeg på Fløgstad skole,
hvor treningen var, og gikk på Folkets Hus.
Reidar - Vi #kk øve gratis på Oladalen i Saudasjøen, mot at vi spilte
til dans på søndager. Vi øvde "a hal$ seks til hal$ ti hver dag. Etter hvert
#kk vi utvekslingsjobber med Oddabandene, Impressive Mark, som hadde
Bjarne Alstad som gitarist. Den første spillejobben vi hadde utenfor
Sauda, var på formannshuset i Odda. I Sauda solgte de ikke øl. Så hvis
vi skulle spille i Ølen, kjørte vi via Røldal, for der kunne vi kjøpe øl. Det
samme var hvis vi hadde spilling i Skånevik, da gikk det også via Røldal.
Og det hendte jo at vi ble borte både to og tre dager på sånne turer. Det var
152 153
jo mange kjekke jenter på disse plassene.
Per Ole - Ja, jeg husker noen "a Odda - sangen din, ”Siste dans på
Folkets Hus” er veldig godt tatt på kornet med Birkelunden og det hele.
Reidar - VI skal kanskje stoppe der?
Per Ole - Ja her er vi inne på noe som ikke har allmenn interesse.
Bandene og hvem som spilte i dem
Psycho (først Circle Of "e Cryptic Admonishment) (1967-69/70) – Reidar
Brendeland (sang, gitar), Geir Høiland (bass), Raymon Seljestad (trommer),
Bengt Erik Nilsson (orgel), overtok etter Torleif Ulset.
Trade Mark Inc. (1967-1968) – Hans Arild Martinsen (sang), Per Ole
Hagen (gitar, sang), Yngve Aabø (gitar), Terje Pedersen (bass), Finn Eide
(trommer) overtok etter Jarle Seljestad.
Weal (1968) – Per Ole Hagen, Yngve Aabø, Terje Pedersen, Hans Arild
Martinsen, Alf Ottar HIllestad (trommer).
Hurricane (1967-68) – Alf Ottar Hillestad (trommer), Bjarne Hillestad
(gitar), Sigvart Austrheim (bass), Runar Danielsen (gitar).
Snakes (1966-67) – Terje Sørland (sang, gitar), Hans Eirik Birkenes (trommer),
Håkon Landa (bass), Skoglund (fornavn ukjent).
Happy Ovation/Paci!c (1967/68-1969) – Terje Sørland, Morgan
Skoglund (orgel), Nils Matland (trommer), Odd Bjarne Kjellevold (bass).
'
I 1969 skjedde det en splittelse i både Paci!c og i Weal, og Dew og Memories
ble startet med følgende medlemmer:
Dew (1969) – Terje Sørland (sang/gitar), Yngve Aabø (gitar/keyboard),
Håkon Landa, Alf Ottar Hillestad.
Memories (1969) – Hans Arild Martinsen, Morgan Skoglund, Nils Matland,
Per Ole Hagen, Odd Bjarne Kjellevold.
Denne historien kunne ikke ha vært skrevet uten stor hjelp fra %ere av de
som var med: Reidar Brendeland og Bjørn Eidsvåg, som stilte opp på det
som skulle bli en veldig morsom samtale, Alf Ottar Hillestad som faktisk
Bjørn, Reidar og Per Ole anno 2010. Foto utlånt av forfatteren.
154 husket hvem som var med i de forskjellige bandene, og - ikke minst - når de
forskjellige bandene eksisterte. I tillegg Terje Sørland, Nils Matland, Paul
Meldahl, Finn Eide, Yngve Aabø og Morgan Skoglund, som har vært tålmodige
bidragsytere når jeg har ringt dem med spørsmål om det ene og
det andre. Gjennom arbeidet med artikkelen har jeg fått frisket opp mye av
min egen historie, og for dette takker jeg skri$styret i Sogelaget som ba meg
skrive denne historien.
Om forfatteren
Utdannet lektor med Musikkvitenskap som hovedfag. Jobbet som lærer på
70- og 80-tallet på muskkkskole, ungdomsskole, videregående skole, og 10
år som timelærer i rockhistorie og -analyse på Institutt for Musikkvitenskap
på Universitetet i Oslo. 5 år som konsulent og Informsjonsleder i Rikskonsertene,
og 16 år som Musikksjef i NRK P1, siden 2009 ansvarlig for musikkrettighetsforvaltningen
i NRK.
Musikkpraksis fra visegruppe, sanggruppe (Epos) og som kordirigent i perioden
1971-1980 (Rødt kor og Sosialistisk kor i Oslo). Produsert 3 LPer,
jobbet 3 år som frilans musikkprodusent i NRK 1980-1983. Skrevet to
lærebøker i rock og pop for videregående og ungdomsskolen 1986-87, skrev
Macboka i 1992. Dessuten freelanceskribent i Ny Tid og Musikk og Skole
på 80-tallet, samt PC World, Mac World Norge og Publish! 1989-1997.
Aktiv konsertfotograf de siste 6-7 årene, har hatt %ere utstillinger på forskjellige
festivaler og gallerier (
www.artist-pictures.com)
